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中新社兰州2月16日电题：敦煌壁画中的马，藏着怎样的文明密码？

——专访敦煌研究院副研究馆员武琼芳

中新社记者丁思

凌空飞驰的天马、“萨埵太子本生故事画 ”中四蹄奔腾的报信马 、狩猎图里矫健的坐骑
、身披铠甲的战马、联珠纹内灵动的翼马……敦煌素有“天马故乡
”之称 ，在延续千年的敦煌石窟壁画中
，马的形象随处可见 。它们不仅是古人生产生活 、军事活动的重要伙伴，更承载东西方文明交融的深厚底蕴
。

敦煌壁画中的马有哪些类别？哪些马的图案堪称“东西合璧”的典范？古今中外对马的寓意解读又有何异同？敦煌研究院文化创意研究中心副主任、副研究馆员武琼芳近日就此接受中新社“东西问 ”专访。

视频：【东西问】武琼芳：敦煌壁画中的马 ，藏着怎样的文明密码？来源：中国新闻网

现将访谈实录摘要如下：

中新社记者：敦煌为何被称为“天马故乡
”？敦煌石窟壁画中的马，主要有哪些种类
，造型
、纹样有何寓意？

武琼芳：敦煌被称为“天马故乡”，有着深厚的历史渊源 。西汉时期 ，汉武帝渴求汗血宝马
，士卒便编造出“敦煌渥洼池出天马 ”的传说，寄托古人对优良马种的向往
。同时 ，张骞出使西域带回优良马种
，让敦煌成为中原与西域马种、马文化交流的枢纽，“天马故乡”的称号也由此流传至今。

敦煌壁画中 ，马的形象非常丰富
，从表现形式上可分为现实生活场景中的马 、神话传说中能凌空飞驰的天马，以及洞窟建筑装饰画中图案化了的马 。

第一类是现实之马 ，是人间百态的缩影
。例如莫高窟西魏第249窟窟顶狩猎图里
，有猎人骑乘追逐猎物的马，尽显野性灵动；隋代壁画中 ，可见丝绸之路商旅代步的驮马，见证往昔丝路繁华；晚唐第156窟《张议潮统军出行图》中
，有礼仪场合的仪仗马，彰显着时代气度。此外还有农耕劳作的役马
、行军作战的战马 ，反映了古代社会的生产、交通与军事生活
，也印证了马在古人生活中的重要地位 。

莫高窟第156窟-南壁下层-张议潮统军出行图
。敦煌研究院供图

第二类为神话之马，是宗教想象与审美追求的结合。北魏第257窟“须摩提女因缘故事画
”中的天马 ，没有长翅膀
，但是却能凌空飞驰，这延续了中国飞天“凭飘带显灵动”的审美特质 ，也是“天马故乡 ”最早的天马形象之一 。隋代后
，受西域文化影响，长了翅膀的天马 、萨珊波斯风格的联珠翼马纹相继出现 ，榆林窟西夏第10窟的回首翼马
，更具有鲜明西方艺术特点，让神话之马的形象更具多元性。

榆林窟第10窟-窟顶西披-翼马
。敦煌研究院供图

第三类是装饰之马 ，以图案化的形式流传，“联珠翼马纹
”是典型代表。它源于中亚
，传入中国后与本土文化深度融合，成为丝路文明交融的生动见证 ，也让“天马故乡”的马文化更具包容性 。

中新社记者：壁画上马形象的演变
，有何不断借鉴创新？如何体现“东西合璧 ”？

武琼芳：地处古丝绸之路的敦煌，是东西方文化交流融合的荟萃之地
。作为“天马故乡
” ，敦煌壁画中的马
，本身就是东西方文明交流的产物。在绘画技巧上，不仅有中国人擅长的线描 ，还吸收了西域的凹凸晕染法
，让马的形象更加立体饱满
、健硕挺拔 。

出现在隋代多个洞窟中的“联珠翼马纹”，最能体现“东西合璧 ”的马形象
。该纹饰源自波斯萨珊王朝 ，将圆形的小珠子连起来
，形成一个纹样的骨架，有圆形的 ，还有菱形的；有单层，也有双层的；但中国画师并未照搬
，而是将中华文化中的审美理念逐渐融入其中，以对雉、翔凤 、游麟等传统吉瑞图案替代异域文化中的形象 ，形成了具有中华文化特色的联珠纹。

同时
，对翼马的造型进行了本土化创新 。波斯联珠纹中的翼马姿态优雅
、四蹄稳健，而中国的联珠飞马则四蹄腾空、身姿舒展 ，尽显天马奔腾的动感
，契合中国人对“天马行空
”的想象，让外来纹样与本土文化完美结合
。

莫高窟第425窟-西壁龛沿-联珠翼马纹。敦煌研究院供图

中新社记者：从古至今 ，东西方对于马的寓意和理解有何异同？敦煌壁画中的马形象
，对于当代解读东西方文明互鉴有何启示意义？

武琼芳：马，是跨越东西方文明的共同符号 ，东西方对马的寓意理解
，既有共识，也有差异 。从共性来看 ，东西方都认可马的勇敢 、坚韧与高贵特质
。中国有“龙马精神”“马到成功 ”“以梦为马
”的赞誉，马是奋进与吉祥的化身；西方有象征自由
、冒险与荣誉的骑士精神
，马是骑士的伙伴，是高贵与勇敢的象征。

差异则源于文化背景的不同 。西方文化中 ，马与骑士精神深度绑定
，除了美好寓意，还关联着征战、武力等意象；而在中国农耕文明语境下 ，马是勤恳 、坚韧的伙伴
，是农耕、交通
、军事中的重要力量，承载的多是积极美好的期许 ，“天马故乡”的传说与壁画中的马形象
，都传递着中国人对美好生活的向往。

莫高窟第431窟-西壁-马夫与马
。敦煌研究院供图

敦煌壁画中的马形象，对当代东西方文明交流互鉴仍有启示意义。从马匹形象的演变 ，到联珠翼马纹饰的出现
，既吸纳了西域、中亚等外来文化元素，又坚守本土审美与精神 ，最终造就了壁画中千姿百态 、兼具东西方韵味的马形象，都足以证明文明交流不是单向输入或输出
，而是双向的借鉴与创新
、包容与共生 。

中新社记者：马年来临，敦煌研究院在文创产品创新或文化传播活动上有哪些规划？如何让敦煌马文化走进大众生活？

武琼芳：敦煌壁画中的马 ，既有东方温柔的浪漫气质
，也有西方勇敢力量的体现
。中国农历马年来临，我们希望以马为媒 ，解锁敦煌壁画马的文明密码
，让千年马文化走出洞窟、走进大众生活，向海内外讲述“天马故乡 ”的敦煌故事。

在文创产品创新上 ，不仅是视觉上的设计
，还要深挖背后的文化和美好寓意，并融合敦煌审美的形象表达 。例如 ，我们提取了“萨埵太子舍身饲虎本生故事画”中报信快马的形象
，开发户外探索类产品，传递勇敢坚韧 、冲破阻碍的精神 ，契合马的奋进特质；以莫高窟第61窟《五台山图》中行人与马的和谐场景为灵感，打造家居生活类产品
，倡导从容坚定
、边走边悟的生活态度，体现人与马的共生之美；创新运用翼马的形象和意象 ，与潮牌合作
，展现东西文化碰撞之美
。

贴近大众生活是我们的核心目标。今年，我们推出了马年日历、周历等轻文创产品 ，每页配以壁画马形象与简洁的文字解读
，让大众在日常使用中触摸千年文化；还将联珠翼马纹 、天马形象融入领带
、丝巾、文具等日用品设计，让马文化走进千家万户 ，成为大众生活中的美好陪伴 。(完)

受访者简介：

武琼芳
。中新社记者李亚龙摄

武琼芳
，艺术学博士，敦煌研究院文化创意研究中心副主任(主持工作) ，副研究馆员
，东京艺术大学访问学者(2018-2019)，北京大学人文社会科学研究院邀访学者(2021)；主要从事服饰染织史 、敦煌石窟美术史 ，以及对文化遗产活化展示利用的研究和实践；曾参与
、承担国家和省部级课题7项，主编或参与编写专著7部
，在国家核心刊物发表研究论文多篇，策划研发《敦煌日历》、“敦煌奇境
”多媒体展 、《敦煌奇旅》XR沉浸式互动体验、“洞见220·敦煌奇境嘉年华”
、“寻境敦煌——数字敦煌沉浸展·莫高窟第285窟 ”VR展、“念念敦煌——数字敦煌走进爱达邮轮
”等多项基于敦煌石窟的高质量文化创意项目和产品。

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